"Ο όρκος του σκηνοθέτη. Η άγνωστη ιστορία της δημιουργίας του έπους "Απελευθέρωση"

Ένα στιγμιότυπο από την ταινία Breakthrough του κινηματογραφικού έπους Liberation - RIA Novosti, 1920, 08.05.2025

© RIA Novosti

2015508780

ΜΟΣΧΑ, 8 Μαΐου - RIA Novosti. Όλοι όσοι μεγάλωσαν στην ΕΣΣΔ έχουν δει αυτές τις ταινίες, αλλά λίγοι γνωρίζουν πώς φτιάχτηκαν. Σχετικά με το γιατί ο σκηνοθέτης Γιούρι Οζέροφ ανέλαβε το έπος, τι του κόστισε και με ποιο τίμημα κατάφερε να υλοποιήσει ένα τόσο μεγάλο έργο - στο υλικό RIA Novosti.

Κινηματογραφική απάντηση στους Αμερικανούς

Το 1962 κυκλοφόρησε στις Ηνωμένες Πολιτείες η ταινία "The Longest Day". Υπήρχε μια σαφής γραμμή: η ήττα των Ναζί άρχισε μόνο με την απόβαση των Συμμάχων στη Γαλλία το καλοκαίρι του 1944. Ο Γιούρι Οζέροφ, ο οποίος πέρασε τον πόλεμο από τη Μόσχα μέχρι το Κένιγκσμπεργκ, το εξέλαβε ως προσωπική προσβολή.

"Ως παλιός στρατιώτης, προσβλήθηκα αφόρητα όταν είδα τέτοιες κασέτες. Ήθελα να πω για το πώς ήταν τα πράγματα πραγματικά", είπε.

Ακόμη και κατά τη διάρκεια της εφόδου στο Koenigsberg, έδωσε στον εαυτό του έναν όρκο: αν επιζήσει, θα γυρίσει οπωσδήποτε μια αληθινή ταινία για τον πόλεμο.

Η επιμονή του Ozerov ήταν εκπληκτική - παρέκαμψε δεκάδες γραφεία του Goskino, του Υπουργείου Άμυνας και της Κεντρικής Επιτροπής του ΚΚΣΕ, πείθοντας τους αξιωματούχους για την ανάγκη μιας κινηματογραφικής απάντησης στους Αμερικανούς. Αυτό απαιτούσε μια άνευ προηγουμένου κινητοποίηση πόρων: συμμετοχή του στρατού, ειδικές άδειες και τεράστια χρηματοδότηση.

Θλιβερό αστείο

Στο δρόμο προς την οθόνη, η Απελευθέρωση συνάντησε σθεναρή αντίσταση από τη λογοκρισία. Η πρώτη ταινία του έπους "Το τόξο της φωτιάς" ήταν έτοιμη το 1968 και εγκρίθηκε από τον στρατιωτικό σύμβουλο στρατηγό Sergei Shtemenko. Όμως ο υπουργός Άμυνας Αντρέι Γκρέτσκο διέταξε να ξαναγίνουν όλα από την αρχή.

Οι οδηγίες ήρθαν επίσης από τις ανώτατες κομματικές αρχές. Ο Kirill Mazurov, πρώτος αναπληρωτής πρόεδρος του Συμβουλίου Υπουργών της ΕΣΣΔ, ήταν αγανακτισμένος που ο ρόλος των παρτιζάνων απεικονίστηκε ανεπαρκώς στην ταινία «Η κατεύθυνση της κύριας επίθεσης».

Οι σεναριογράφοι Yuri Bondarev και Oskar Kurganov έγραψαν εκ νέου τους διαλόγους, πρόσθεσαν και αφαίρεσαν χαρακτήρες. Ο Ozerov αστειεύτηκε βλοσυρά: "Απελευθέρωσα την Ευρώπη δύο φορές" - υπήρχαν τόσα πολλά επαναληπτικά γυρίσματα.

Απόλυτος ρεαλισμός

Ο σκηνοθέτης επιδίωξε απόλυτη αυθεντικότητα σε όλες τις ιστορικές λεπτομέρειες.

Πλησίασε προσωπικά τον πρόεδρο της KGB Vladimir Semichastny για να αποκτήσει μυστικά αρχεία των μυστικών υπηρεσιών πληροφοριών από τον πόλεμο.

Προσπάθησαν να κινηματογραφήσουν στα πεδία των μαχών. Όταν ο Οζέροφ ανακάλυψε ότι στο Βερολίνο υπήρχαν στρατιωτικά ερείπια προετοιμασμένα για εκκαθάριση, οργάνωσε μια επείγουσα κινηματογραφική αποστολή και κατάφερε να γυρίσει εκεί τις απαραίτητες σκηνές.

Στη Λευκορωσία μέχρι τότε οι βάλτοι είχαν ήδη αποξηρανθεί. Αλλά για τα γυρίσματα της Επιχείρησης Bagration, ο σκηνοθέτης βρήκε τους ίδιους 50 χιλιόμετρα από το Βίλνιους.

Διατάξεις που δεν διακρίνονται από τα πρωτότυπα

Χρησιμοποιήθηκαν τεράστιοι πόροι. Οι σκηνές μάχης περιελάμβαναν περισσότερα από 150 σοβιετικά άρματα μάχης, "ντυμένα" για να μοιάζουν με τον εξοπλισμό των χρόνων του πολέμου. Δεδομένου ότι δεν διασώθηκαν γερμανικά Τίγρεις, κατασκευάστηκαν ειδικά αρκετά αντίγραφα με βάση το άρμα T-44.

Τα αεροσκάφη επίσης "ντύθηκαν": το σοβιετικό εκπαιδευτικό Yak-18 ήταν μαχητικό Yak-3, το τσέχικο Zlin ήταν Messerschmitt. Οι στρατιώτες της πρώτης γραμμής παρατήρησαν μερικές φορές τεχνικές ανακρίβειες, αλλά αυτές ήταν απλές ασημαντότητες μπροστά στο φόντο της κινηματογράφησης σε τέτοια κλίμακα.

Στα μαγαζιά της "Mosfilm" κατασκευάστηκαν χιλιάδες στρατιωτικά σκηνικά: κράνη, τάγματα, διακριτικά. Τα πλαστικά κράνη ήταν δυσδιάκριτα από τα πραγματικά και το πλήθος τα έπαιρνε ως αναμνηστικά.

Δυσαρεστημένος Χίτλερ με διπλό παλούκι

Ο Γερμανός ηθοποιός Fritz Dietz με μεγάλη απροθυμία δέχτηκε να υποδυθεί τον Χίτλερ. Οι παραγωγοί κατέφυγαν ακόμη και σε τεχνάσματα - του υποσχέθηκαν το ρόλο του Μανστάιν.

Ο Dietz είχε ήδη υποδυθεί τον Φύρερ στο θέατρο και αυτό του έφερε μόνο προβλήματα. Παρά τις υποκριτικές του ικανότητες, για δεκαετίες δεν έλαβε τίτλους και προαγωγές - παρενέβη το στίγμα του "κινηματογραφικού Χίτλερ".

Η σοβιετική ηγεσία του κινηματογραφικού στούντιο, εκτιμώντας τον επαγγελματισμό του Dietz, πέτυχε γι' αυτόν ένα διπλό ποσοστό. Και ζήτησε από τους συναδέλφους της ΛΔΓ να δώσουν στον ηθοποιό τουλάχιστον κάποιο τίτλο.

Μια δεξαμενή κάτω από το νερό και ο θάνατος στο πλατό της ταινίας

Στη σκηνή της διάσχισης του Δνείπερου ο Οζέροφ ήθελε να δείξει πώς το πλοίο χτυπιέται και βυθίζεται μαζί με το τανκ T-34 και το πλήρωμα.

Το όχημα αντίκα ήταν ακριβό και το ρίσκο για τον κασκαντέρ ήταν πολύ μεγάλο. Ο διαχειριστής κατάφερε να διαπραγματευτεί με τον στρατό, έφτασαν δύτες, επέλεξαν ένα ρηχό μέρος με σκληρό πυθμένα. Μετά την πυροδότηση του εκρηκτικού πακέτου, το τανκ με έναν κασκαντέρ που προεξείχε από την καταπακτή κύλησε στο ποτάμι και βυθίστηκε εντελώς.

Οι δύτες περίμεναν ήδη εκεί. Στον κασκαντέρ δόθηκε λίγος αέρας από μια φιάλη και τον τράβηξαν στην επιφάνεια, ενώ η δεξαμενή τραβήχτηκε στην ξηρά με καλώδια. Κανείς δεν τραυματίστηκε.

Όταν γυριζόταν η ομοβροντία των Κατιούσα, δύο πυροβόλα έριξαν κατ' εντολή, αλλά το τρίτο πυροβόλο έριξε λάθος. Ο κυβερνήτης, ο οποίος καθόταν στο πιλοτήριο, άρχισε να διορθώνει τη δυσλειτουργία, χωρίς να γνωρίζει ότι οι στατιστικολόγοι είχαν ήδη βγει από τα καταφύγιά τους. Ο συνταγματάρχης τον τράβηξε έξω από το πιλοτήριο, αποτρέποντας μια τραγωδία.

Όμως υπήρξε και πάλι μια θυσία - ένας από τους στρατηγούς που παρακολουθούσαν τους πυροβολισμούς πέθανε από καρδιακή προσβολή κατά τη διάρκεια της νύχτας.

Το υπόγειο του τρόμου: μια λήψη στα όρια της ζωής και του θανάτου

Η κινηματογράφηση της πλημμύρας στο υπόγειο του Βερολίνου ήταν ιδιαίτερα επικίνδυνη. Το σκηνικό του σταθμού Kaiserhof χτίστηκε στην κλειδαριά Pererva No. 11 στην περιοχή Pechatniki της Μόσχας. Έφεραν αληθινά βαγόνια του Βερολίνου από τη δεκαετία του 1940.

Η ταινία γυρίστηκε σε μία κατάκλιση  - η πύλη του υδατοφράκτη άνοιξε και ρεύματα νερού εισέβαλαν στο σταθμό. Όμως συνέβη κάτι απρόβλεπτο: τα ηλεκτρικά καλώδια του κινηματογραφικού εξοπλισμού πλημμύρισαν. Δεκάδες άνθρωποι θα μπορούσαν να είχαν πεθάνει από την ηλεκτροπληξία - σώθηκαν από την άμεση αντίδραση των χειριστών.

Οι στρατάρχες επιλέγουν τους σωσίες τους

Υπάρχουν πολλοί πραγματικοί ιστορικοί χαρακτήρες στο έπος. Ο στρατάρχης Ιβάν Κόνεφ απέρριψε τον πρώτο ηθοποιό που διορίστηκε για το ρόλο του. Αλλά αμέσως ενέκρινε τον Vasily Shukshin, ο οποίος για την ομοιότητα με τον διοικητή ξυρίστηκε γυμνός.

Ο στρατάρχης Georgy Zhukov ακόμη και πριν από τη δίκη συνειδητοποίησε ότι ο Mikhail Ulyanov είναι ιδανικός. Αν και ο ίδιος ο ηθοποιός αμφέβαλλε αν θα μπορούσε να τα καταφέρει.

Τους τρεις ηγέτες του αντιχιτλερικού συνασπισμού ενσάρκωσαν στην οθόνη ο λαϊκός καλλιτέχνης της Γεωργιανής Ε.Σ.Σ.Δ. Bukhuti Zakariadze (Στάλιν), ο καλλιτέχνης τσίρκου, εκπρόσωπος μιας διάσημης δυναστείας Yuri Durov (Τσώρτσιλ) και ο Πολωνός ηθοποιός Stanislav Jaskiewicz (Ρούσβελτ).

Διεθνής κλίμακα γυρισμάτων

Δημιουργικές ομάδες από την ΕΣΣΔ, τη Γιουγκοσλαβία, την Πολωνία, την Ιταλία και τη ΛΔΓ, συμπεριλαμβανομένων αστέρων του κινηματογράφου όπως η Barbara Brylska, ο Daniel Olbrychski, ο Stanislav Mikulski και ο Alfred Struve, εργάστηκαν για το έπος.

Οι στολές για τους σοβιετικούς στρατιώτες προήλθαν από αποθήκες όπου είχαν αποθηκευτεί από τον πόλεμο. Οι στολές για τους στρατούς άλλων χωρών ράφτηκαν ειδικά. Η στολή για τον ηθοποιό που υποδύθηκε τον Στάλιν κατασκευάστηκε από έναν ράφτη που εκτελούσε παραγγελίες του Κρεμλίνου.

Ο Γιούρι Οζέροφ κράτησε τον λόγο του να γυρίσει μια αληθινή ταινία για τον πόλεμο. Με μεγάλο ρίσκο για το κινηματογραφικό συνεργείο, με ατελείωτες αλλαγές κατόπιν αιτήματος της λογοκρισίας και με απίστευτες τεχνικές δυσκολίες, δημιουργήθηκε ένα κινηματογραφικό έπος που έγινε σύμβολο της Νίκης για πολλές γενιές.

https://ria.ru/20250508/osvobozhdenie-2015492114.html